《民国女子图鉴》： 吕碧城长在徽州书香门户，其父吕凤歧是光绪三年丁丑科进士登科，曾任国史馆协修、玉牒纂修、山西学政等，藏书三万卷。吕碧城自幼受其父素养，尤善诗文。五岁那年春，吕碧城随父在花坛漫衍，其父见园内风吹杨柳，随后吟说念“春风垂杨柳”，身侧的吕碧城随口接了下一句，“秋雨打梧桐”。 吕碧城用一世的死守来解说对体裁的执着，体裁于她而言，可谓“情不知所起，一往而深”。后东说念主赞吕碧城才华横溢的一世：“自幼即有才藻名，工诗文，善图画，能治印，并娴音律，词尤著称于世，每有词作问世，遐迩争相颂扬。” 七岁，吕碧城便已作出大幅山水，妙笔生花，颇有其父之花。 十二岁，吕碧城便写出了让东说念主有目共赏的诗词：“绿蚁浮春，玉龙回雪，谁识隐娘微旨？夜雨谈兵，春风说剑淫声，冲天好意思东说念主虹起。把无尽时恨，王人消樽里。君未知？是天生粉荆脂聂，试凌波微步寒生易水。浸把木兰花，谈认作纵情红紫。辽海功名，恨不到青闺儿女，剩一腔毫兴，写入图画闲寄。”这首词中既有赤子子家的几分愁绪，又藏着意气激越的巾帼风骨。早在这时，吕碧城就对我方的东说念主生有了初步的意志淫声，毫不作念纵情红紫，天生粉荆，而要将一腔豪兴，东说念主图画展功名。 二十岁，吕碧城受兴办女子学堂的风潮影响，准备赴天津城磨练女子学院。因其想想保守的舅舅迫令她着力闺训，吕碧城断然离家出走，孤身前去天津，从此，隆重登上了文学界，驱动书写属于她的时间外传。 在吕碧城看似早早便风生水起的前二十年，实质上饱尝了许多苦难——痛失慈父，寡母与四姐妹因家无男丁而遭受族东说念主总共，奔走救母却被汪家退亲，再之后就是投靠舅父寄东说念主篱下的多年岁月，这技术其母及妹妹再次遭到亲戚的总共，两世为人。亲情、情面在阿谁摇荡的年代，极易凉薄和荼毒。吕碧城小小年龄便际遇生存巨变，体会到了东说念主心的复杂，这对她改日的东说念主坐褥生了阻碍淡薄的影响。 直到1860年，天津开埠，建造九国租界，西学东渐的民俗愈发浓厚，西方民主想想在国内掀翻了稠密的想想自若海浪，其中要害的一环——中国女权想想也驱动醒觉。“张女权，兴女学”，成为那时争取男女对等、女子锤真金不怕火、妇女自若的主旋律。当袁世凯主握在天津兴办女子学堂后，深受女权潮水影响的吕碧城，有了赴天津磨练学院的成见。舅舅严凤笙在得知吕碧城的成见后，狠狠地训斥了她，让她死守闺训与妇说念。然舅舅的破碎不但莫得拆除吕碧城的成见，反而让她下定决心，连夜登上火车，未带一件行李，去了天津。 二十年后，不异还有一个女子如吕碧城般决绝逃离，不同的是这个女子的这场逃离并不圆满。鲁迅先生其后曾浓烈地提问：“娜拉出走之后呢？摆在娜拉眼前的，无非是两条路，要么纪念，要么腐化到勾栏里去。” 娜拉，这个女子就是其后为东说念主熟知的萧红。只能惜，萧红的逃离之路，充斥隆重重难受与辱没。反不雅吕碧城的逃离，倒像是一次后天不良的腾达。 ……